看名字像是在講生死，但它講的還是東亞電視劇永遠繞不開的親情和情感羈絆。而這部劇與時俱進的地方在於，親人之間不一定有血緣關係，愛情也不再受限於性別。

跟變臉一樣，已故的吳天明再次發出了傳統精粹不能丟的呼籲，焦師傅經曆了嗩呐匠的興衰，曾經坐的是太師椅，如今隻能坐冷板凳，洋樂隊大行其道，縱使他選了個好徒弟，又哪裏阻得了時勢，以前的飯碗砸了，再拾不起來，這是一種必然，也是一種難言的辛酸。

對中文語境下的陌生化嚐試，總歸是該抱以寬容和“發現”的眼光，盡管對照此前幾部，鏡內總攜有難以忽視的別扭/夾生感，想來也不光是演員調度的問題，而是三人間的情感錯位和推拉，看似是曖昧流動的，卻又往往被突兀的轉場剪輯和各種小心思給斬斷，譬如地名“柳川”的雙關寓意和石黑一雄、列儂、失蹤女孩等符號，語氣輸出全憑人工提詞，而非攝影機自如平穩的滑弋，因此水麵蕩開的波紋，到底多了幾分中年憑欄自賞的矯揉，少了歌詞中所唱“眼前景，已全非”的繾綣無奈。對於辛柏青京圈典男形象的塑造，也是種連累輿論宣發的策略性失當。好在從夜宿木筏、路燈下的探戈等段落中，仍不時有靈光逸出，鉤沉起那些掙脫了複雜關係糾纏，僅屬於個人生命中靜謐、不被打擾也無需剖白的時刻。

執拗倔強，撞南牆也不回頭。這是老一輩藝術家所堅守的底線。殊不知，這個年代，這些堅守，或許該有些改變……

第四集開始才好看，但是依然感覺不值9.1